La idea de un “film canadiense” cada día se vuelve más y más internacional. Los realizadores buscan inversores, actores, guionistas, productores internacionales, o a la inversa, las productoras buscan cineastas de otros países.
La cinta de David Cronenberg del año pasado, Eastern Promises, que fue nominada al Oscar, un retrato de la mafia rusa de Londres, fue filmada y financiada mayormente en Reino Unido. Blindness, del realizador brasilero Fernando Meirelles, la encargada de abrir el festival de Cannes, fue pensada como una coproducción entre Canada, Brasil y Japón. Y finalmente, el cineasta canadiense Vincenzo Natali llevó adelante Splice, protagonizada por Adrien Brody y Sarah Polley, con financiación de la productora francesa Gaumont.
Pero no solo los proyectos de alto perfil son los únicos que buscan un elenco, locaciones, una historia o financiantes internacionales. Según declaró Danny Chalifour, el director de desarrollo y operaciones internacionales de Telefilm Canada, una vez que se llega a cierto nivel de presupuesto –5 o 7 millones de dólares- es muy difícil conseguir financiantes canadienses exclusivamente, a menos que se trate de un cineasta como Cronenberg o Denys Arcand, que ya tienen una historia reconocida.
De hecho, como la financiación del gobierno a las cintas canadiense se vuelve cada vez más complicada, rigurosa por las exigencias y ajustada por la cantidad de dinero, los productores locales tratan de expandir sus horizontes en búsqueda de la inversión que necesitan para mantener sus proyectos a flote.
Ver crítica de La Edad de la Ignorancia, de Denys Arcand.
