Cine.com en el Instituto Francés de Barcelona para el pre-estreno de “J'ai vu tuer Ben Barka” (El caso Ben Barka).
Estará en salas de cine de España a partir del 7 de Julio.
SINOPSIS
El filme cuenta la trampa cinematográfica urdida para secuestrar hace cuarenta años en París
al entonces líder opositor marroquí Mehdi Ben Barka. Ben Barka fue secuestrado el 29 de octubre de 1965 ante el conocido restaurante parisiense Lipp, a donde acudía a una cita con el cineasta Georges Franju.
Partiendo de ese encuentro que nunca tuvo lugar, Le Péron desenreda el hilo de lo que se ha llamado 'el asunto Ben Barka', eliminado seguramente por los servicios secretos marroquíes con la complicidad de sus colegas franceses y la ayuda logística del Mossad israelí o incluso de la CIA estadounidense. Otra víctima del caso fue un dandy y timador llamado Georges Figon ( Charles Berling ). Figon fue el hombre que hizo estallar el escándalo del ‘Asunto Ben Barka' que sacudió los cimientos del poder gaullista , y fue 'suicidado' en enero de 1966 en su estudio parisiense. La película empieza con el cadáver de Figon y su voz en off, que narra cómo a comienzos de 1965 se embarcó en la tarea de producción de cine y encontró a misteriosos financieros para hacer con toda urgencia un documental sobre la descolonización. Franju ( Jean-Pierre Léaud ) debía ser el director y la escritora Marguerite Duras ( Josiane Balasco ) la guionista, mientras que Ben Barka sería el 'consejero histórico'. Era una trampa urdida por sus secuestradores para llevarlo a lo que sería su última cita.
CRÍTICA DE CINE.COM
Ficción basada en hechos históricos con una buena puesta en escena, una fotografía, vestuario, casting, y ambientaciones que hacen de la película casi un relato casi documental, de algún modo un homenaje a la película que nunca se hizo sobre la descolonización y que llevó a Ben Barka a su desaparición.
Es también un mensaje crítico al espionaje y terrorismo de estado.
Calificación de cine.com: *** (de 5)
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FICHA ARTÍSTICA
Georges Figon ................. Charles Berling
Mehdi Ben Barka ............. Simon Abkarian
Marguerite Duras ............. Josiane Balasko
Georges Franju ................ Jean-Pierre Léaud
Anne-Marie Coffinet .......... Fabienne Babe
Philippe Bernier ............... Mathieu Amalric
Chtouki ........................... Azize Kabouche
Le Ny .............................. François Hadji-Lazaro
Pierre Lemarchand ........... Jean-Marie Winling
Boucheseiche .................. Franck Tiozzo
Dubail ............................. Jo Prestia
Palisse ........................... Esteve Ferrer
Souchon ......................... Georges Bigot
Lopez ............................. Rony Kramer
Voitot .............................. Xavier Serrat
Thami Azzemouri ............. Brahim Aït-El-Kadi
Ghita Ben Barka .............. Mona Fettou
Mohamed Oufkir .............. Fayçal Khyari
FICHA TÉCNICA
Dirección ...................... Serge Le Péron
Codirección .................. Saïd Smihi
Guión ........................... Serge Le Péron / Frédérique Moreau / Saïd Smihi
Imagen ......................... Christophe Pollock
Sonido ......................... Brigitte Taillandier / Jean-Guy Veran
Montaje ........................ Janice Jones
Montaje de sonido ......... François Fayard
Música ......................... Pierre-Alexandre Mati / Joan Albert Amargòs
Decorados .................... Patrick Durand
Vestuario ..................... Justine Pearce
Producción delegado ..... Gilles Sandoz
Una producción de ....... MAÏA FILMS
En coproducción con ..... CASABLANCA FILMS PRODUCTION /MALLERICH FILMS (Paco Poch) / FILMS INC
................................... STUDIO MAC TARI / ARTE FRANCE CINEMA
Con la participación de CINE-CINEMA / TPS STAR / 2 M-Maroc /TELEVISIÓ DE CATALUNYA
Con el soporte de ......... CNC (Centre Nacional de la Cinématographie )
................................... CMM (Centre Cinématographique Marocain)
................................... ICIC (Institut Català de les Indústries Culturals)
y de ............................ LA REGION-ILE -DE-France
FECHAS CLAVE
1955
Fin del protectorado francés sobre Marruecos. Mohamed V se reestablece como soberano del país
1956
Mehdi Ben Barka, presidente de la primera Asamblea Nacional de Marruecos
1958
Regreso al poder de Charles de De Gaullle en Francia. Inicio de la Quinta República
1961
Muerte de Mohamed V. Hassan II nuevo rey de Marruecos. Mohamed Oufkir, Ministro del Interior
1962
Fin de la guerra de Argelia. Independencia del país. Ahmed Ben Bella, presidente
1963
Mehdi Ben Barka, condenado a muerte por contumacia por una corte marroquí.
Exiliado a Argel y más tarde a El Cairo
Enero 1965
Inicio de los bombardeos americanos sobre el Norte de Vietnam
Marzo 1965
Motines de estudiantes en Casablanca
Octubre 1965
Secuestro de Mehdi Ben Barka en París
Diciembre 1965
Elección de Charles De Gaulle, por segunda vez, a la presidencia de la República
(frente a François Mitterrand)
Enero 1966
Encuentran muerto a Figon en su estudio de la calle Renaudes, en París
Agosto 1966
Discurso de Charles de De Gaullle en Phnom Penh, contra la guerra americana en Vietnam
Septiembre 1966
Primer juicio en París de los 6 inculpados en el caso de Ben Barka
LOS PROTAGONISTAS EN 1965
GEORGES FIGON – 38 años
Hijo de buena familia (su padre era un alto funcionario del Ministerio de Salud Pública), GEORGES FIGON ingresó en el centro penitenciario de Villejuif a la edad de 18 años, tras un pequeño hurto; donde conoció a célebres criminales que simulaban locura para escapar de la guillotina.
Allí elige su destino: ‘el crimen'.
En 1951, perseguido por dos policías tras un ataque a mano armada a un recaudador de Neuilly, decide entregarse para salvarse, arriesgándose a ser condenado a pena de muerte.
Aux Assises , los grandes cronistas judiciales de la época, se sorprendían de la audacia e inteligencia de este acusado, quien no dudaba en culpar e incriminar a los jueces. Condenado a 20 años de prisión (de los que sólo cumplirá once).
A la salida de prisión en 1962, MARGUERITE DURAS le hace una entrevista que aparece publicada en el France Observateur , titulada “Un voyou san repentir” (‘Un chorizo sin arrepentir') , que le abre las puertas al pequeño mundo de Saint-Germain-des-Prés. Pierre Desgraupes le filma en su casa, rostro en la penumbra, para emitirlo en el programa Cinq colonnes à la une. Aparece en una serie de televisión de Michel Mitrani, Le Détenu , del cual también se convierte en consejero técnico.
Oficialmente, fue contratado por una sociedad dedicada a la edición de novelas ( Les Presses Européennes ), después de haber practicado, sin éxito alguno, el periodismo (fundó Bonjour les amis, efímero desfile de personajes célebres, Salud les copains y Le Cri des Bêtes, periódico ecologista anterior). Intentó trabajar en la edición musical (el proyecto trataba de adaptar las plegarias de la Biblia a música de twist), y se sintió tentado por la escritura de guiones cinematográficos. A principios de 1965, se encuentra en un gran desarreglo financiero.
MEHDI BEN BARKA – 45 años
Miembro fundador del Istiqlal, el partido de la Independencia marroquí. MEHDI BEN BARKA crea, en 1959, el partido de derechas UNFP (Union Nationale des Forces Populaires). Antiguo profesor de matemáticas del rey Hassan II, fue durante un tiempo el presidente de la Assemblée National marroquí. Tras haber sido víctima de un atentado cerca de Rabat, vive exiliado en la Argelia de Ben Bella y, posteriormente, en el Egipto de Nasser. Fue condenado a muerte por contumacia en 1963 en su país, como consecuencia del conflicto fronterizo entre Argelia y Marruecos.
Presidente de la TRICONTINENTAL , organización que unifica los estados que recientemente hubieran accedido a la Independencia y los movimientos de liberación del mundo entero, prepara activamente la Primera Conferencia Mundial de los Tres Continentes, que se celebraría en Cuba en enero de 1966, y donde la orientación anti-americana claramente expresada hacía de él un enemigo de los Estados Unidos. Tras los motines de Casablanca en marzo del 65, atrozmente reprimidos por la policía del general OUFKIR, se acercó a Palacio para participar en una posible coalición gubernamental. En ese mismo momento se pone en marcha la maquinación que conducirá a su desaparición el 29 de octubre en París.
MARGUERITE DURAS – 51 años
En 1965, MARGUERITE DURAS es un personaje conocido por sus escritos (acaba de publicar Le Ravissement de Lol V. STEIN y para el teatro La Musica ) y por sus compromisos políticos (ex miembro del partido Comunista, se asoció al partido de la FLN durante la guerra de Argelia).
Ha trabajado para el cine con Alain Resnais Hiroshima mon amour, Meter Brook Moderato Cantabile , Henri Colpi Une aussi longue absence y con Georges Franju para una serie de televisión Les Rideaux blancs . También colabora en emisiones de televisión como Cinq colonnes à la une e hizo reportajes para periódicos tales como Constellation y France Observateur (pronto Nouvel Observateur ).
Se convirtió en amiga de GEORGES FIGON en 1962, e imaginaba algunos proyectos cinematográficos a su lado, como el proyecto de una película titulada Un bon garçon que ella aconsejaba a GEORGES FRANJU llevar a cabo. Más tarde, aceptó escribir los textos y comentarios del documental sobre la descolonización, que ella dijo querer producir y del cual FRANJU asumiría la dirección.
GEORGES FRANJU – 53 años
Co fundador, en 1935, de la Cinémathèque Française con Henry Laglois, GEORGES FRANJU ha dirigido, desde finales de los años 40, cortometrajes documentales que se han convertido en clásicos Le sang des bêtes , Hotel des Invalides, Monsieur et Madame Curie …, antes de poner en escena largometrajes de ficción muy apreciados por las críticas de la Nouvelle Vague La Tête contre les murs, Les Yeux sans visage, Thérèse Desqueyroux, Judex …
En 1965, sufrió un gran fracaso público y fue muy criticado por una película que dirigió adaptando una novela de Jean Cocteau Thomas l'imposteur, que le afectó profundamente. Se aficionó al alcohol y los alucinógenos, mientras intentaba buscar temas populares. MARGUERITE DURAS le puso en contacto con GEORGES FIGON, cuya historia personal hizo mella en él.
GEORGES BOUCHESEICHE conocido como ‘BONNEBOUCHE' – 51 años
Truhán, antiguo colaborador de la Gestapo y después, teniente de Pierrot Le Fou en la Libération. Al principio de los años 60, GEORGES BOUCHESEICHE fue miembro activo del SAC - servicio de orden del partido gaullista, con sus cómplices (LE NY, PALISSE, DUBAIL).
Descubrieron su fotografía en el momento del asunto Ben Barka; el jefe del OAS, el coronel Argoud, retirado en Munich en 1963 y entregado a la justicia francesa, lo reconoció como uno de sus raptores.
Regentaba hoteles de citas en París y Casablanca, estaba muy próximo al general OUFKIR, entonces Ministro marroquí del Interior.
También es propietario de una antigua villa en Fontenay-Le-Vicomte situada en la región parisina, donde se reunía con su banda de malhechores y donde iban a descansar las prostitutas de sus casas que estaban cerradas.
ANNE-MARIE COFFINET – 32 años
Amante de GEORGES FIGON, ANNE-MARIE COFFINET es una actriz cuya carrera no fue prometedora. Especialista en papeles de muchachas perdidas en películas populares con diálogos de Michel Audiard, en particular los de Henri Verneuil Mélodie en sous sol, Un singe en hiver, 100.000 dollar au soleil , con Pierre Barouh tuvo el papel principal de una película de Paula Delsol (entonces compañera del productor Claude Nedjar) en 1962: Une fille à la dérive. En teatro, encarnaba a personajes menos estereotipados y, sin embargo, no le permitían imponerse.
Jean-Jacques Beineix le dará su último papel en La Lune dans le caniveau en 1983.
PIERRE LEMARCHAND – 39 años
Amigo de la infancia y abogado de GEORGES FIGON (estudiaron juntos en el Collage Sainte Barbe de París), PIERRE LEMARCHAND es un antiguo resistente, convertido en 1958 en diputado gaullista. Casado con la hija de Yvonne De Gaulle, muy próximo al Ministro de Interior, Roger Frey. Al final de los años 50, se implicó en la lucha subterránea contra los miembros del OAS, guerra que continuó llevándose a cabo de forma clandestina una vez finalizada la guerra de Argelia. Se convirtió en “agente secreto” del general.
“CHTOUKI” – 30 años
Pseudónimo de un agente del Gabinete Nº 1, el servicio secreto marroquí, entonces dirigido por la CIA.
Enlace entre GEORGES FIGON y PHILIPPE BERNIER, para conseguir el acercamiento y secuestro de MEHDI BEN BARKA.
MOHAMED OUFKIR – 44 años
Ex oficial de la Armada Francesa , que había participado y ganado medallas en Indochina. General y Ministro del Interior de Marruecos se hizo indispensable en el país, una vez alcanzada la independencia. Brazo derecho de Hassan II, destacado por su firmeza, en particular con la ‘rebelde' población del Rif en 1959 y, más tarde, en los motines de Casablanca en el 65; ambos incidentes fueron reprimidos con sangre.
Fue un feroz enemigo político y personal de MEHDI BEN BARKA.
ANTOINE LOPEZ, más conocido como “SAVONNETTE” – 41 años
Informador de SDECE (el Servicio de Información Francés), ANTOINE LOPEZ realizó las funciones de jefe de escala en Orly, posición ideal para observar las idas y venidas de los grandes de este mundo.
También se involucró en varios asuntos con su amigo de la infancia GEORGES BOUCHESEICHE, con el que compartió la gerencia de un hotel en París. Era un personaje muy cercano a Mohamed OUFKIR y gracias a él, esperaba conseguir un alto cargo en la dirección de Royal Air Maroc. Colaboró regularmente en ORLY con dos policías de la Mondaine , especialistas en la lucha contra la droga: SOUCHON y VOITOT, que detuvieron a MEHDI BEN BARKA delante de la Brasserie Lipp , el 29 de octubre de 1965.
Philippe Bernier – 35 años
Enlace de la guerrilla FTP (Francos Tiradores y Partidarios) en Lot a los 14 años; fue periodista de Radio Marruecos en los años 50. Denunció las coacciones cometidas por las autoridades francesas contra los nacionalistas marroquíes y la deportación del Rey Mohamed V a Madagascar. Entonces, pasó a convertirse en amigo de MEHDI BEN BARKA, joven dirigente de Istiqlal. En 1958 vive en Argel, donde trabaja como periodista de la RTF , puesto que deja en 1960. En 1965 no tenía empleo fijo.
Thami El Azzemouri – 27 años
Catedrático de historia, antiguo alumno del colegio de MEHDI BEN BARKA en Rabat. Fue éste último quien le encargó reunir toda la documentación para la película sobre descolonización que FRANJU iba a dirigir. Presente en el momento del arresto del líder marroquí delante de la Brasserie Lipp , fue quien dio la alerta.
Ahmed Dlimi – 34 años
Jefe de la seguridad interior de Marruecos, brazo derecho del General OUFKIR. Será el substituto de éste último, tras el segundo golpe de estado fallido en 1972, contra HASSAN II.
EL DIRECTOR
Nacido en París el 13 de mayo de 1948. Serge Le Péron estudió en la facultad de Vincennes en plena ebullición del post-mayo del 68, momento en que presentó el grupo Cinélutte, un colectivo que realiza películas militantes sobre las huelgas y los conflictos en las fábricas. En 1975 codirigió L'Olivier , un documental de Palestina, con sus dos amigos de universidad Juan Narboni y Danièle Dubroux, entre otros proyectos. En el mismo momento, era el cronista y director de Cahiers du Cinéma , entonces muy de actualidad, que trataba cuestiones políticas. Escribirá para la legendaria revista durante diez años, codeándose con futuros cineastas como Olivier Assayas o Hervé Le Roux.
Serge Le Péron firma en 1984 su primer largometraje, Laisse béton , retrato tierno de un grupo de adolescentes que vivían un infierno en las afueras parisinas. Después del proyecto de una película americana que no acabará, se dedica a la realización de documentales y reportajes para la pequeña pantalla (particularmente la revista Cinéma, cinémas ). Habrá que esperar hasta el año 2000 para verle de nuevo en la ficción, con una novela que ya anteriormente había aplazado, L'Affaire Marcorelle , el nombre de un juez de instrucción corroído por la culpabilidad y caracterizado por Jean-Pierre Léaud. Partidario del actor-fetiche de la Nouvelle Vague , Le Péron le dedica un documental Léaud l'unique y posteriormente le confía el papel de Georges Franju en su tercer largometraje, J'ai vu tuer Ben Barka. En esta ocasión, nos relata la desaparición del opositor marroquí, dirigida en 2005, combinando sus dos temas predilectos: la política y el cine.
ENTREVISTA AL DIRECTOR
¿Cómo nació el proyecto de la película?
J'ai vu tuer Ben Barka nació de una situación muy precisa: hace cuatro años, una amiga cinéfila, Frédérique Moreau, me contó que durante una cena que, compartió con Franju al final de su vida, le había reconocido su afición por el alcohol como consecuencia de un acontecimiento trágico, que le marcó profundamente: el secuestro de Ben Barka, que se produjo -según dijo- ante sus propios ojos, mientras acudía a una cita con el opositor marroquí en la Brasserie Lipp. Según Franju, estaba a punto de entrar en el restaurante cuando fue detenido por dos hombres, que le hicieron subirse en un coche de forma precipitada. Aunque hay parte de alucinación en su versión, ya que no podía haber visto la escena del suceso desde el lugar donde se encontraba, por otro lado existe una parte muy real: tenía un encuentro con Ben Barka el 29 de octubre de 1965.
Por mi parte, yo estaba viviendo la época de adolescente y me acuerdo de haber asistido al proceso que tuvo lugar en 1966: el asunto Ben Barka era un asunto enorme, que casi hizo vacilar el poder gaullista y reveló un sistema político paralelo, que actuaba a la sombra del régimen oficial... Pero, en cambio, había olvidado completamente la implicación de Franju y de Marguerite Duras en el asunto. La idea inquietante de que Ben Barka había sido secuestrado -por decirlo así- fue la causa que me tentó a recomponer este asunto trágico y hacer una película.
Franju y Duras fueron totalmente utilizados en este asunto…
De eso no cabe la menor duda: los dos creyeron verdaderamente que se trataba de producir un documental sobre la descolonización, en el cual Ben Barka estaba dispuesto a realizar el papel de consejero histórico. Franju debía firmar la puesta en escena y Marguerite Duras los comentarios. El proyecto era del todo admirable en el contexto de los años 1965-1966: el tema era muy embarazoso, Franju era un documentalista notorio, y Duras, que ya era una escritora célebre, era conocida por sus compromisos políticos. Fueron totalmente manipulados.
El asunto Ben Barka forma parte de los acontecimientos de los que no se habla, o muy poco; como la guerra de Argelia, totalmente ausente en el cine…
Es asombroso que los acontecimientos sean igualmente fuertes en el plano dramático.
En el asunto Ben Barka se encuentran hombres políticos, truhanes, agentes secretos, intelectuales, una escritora, un cineasta: ¡un guionista no puede soñar algo mejor! Hay tantos elementos y nos encontramos con tantas dificultades, que en el momento de la escritura con mis co-guionistas Frédérique Moreau y Saïd Smihi, tuvimos que seleccionar y eliminar ciertos aspectos del argumento.
La película le da también la ocasión de volver a una época en la que artistas e intelectuales tenían un verdadero empeño político…
El compromiso de los intelectuales era muy fuerte, tanto de la derecha como de la izquierda, y se cristalizaba alrededor de acontecimientos como la guerra de Argelia. Por eso, nuestra intención no era idealizar la época. Este desacuerdo con el sistema, en ocasiones también podía cegar, Georges Figon que años atrás tenía antecedentes penales, era visto tanto por Marguerite Duras -y todo lo mejor de Saint-Germain-des-Prés- como un ejemplo de radicalidad, una especie de nuevo Genet...
Una falta de cordura, facilitó la tarea a los asesinos de Ben Barka.
¿Qué es lo que caracteriza a Ben Barka?
Ben Barka es verdaderamente una figura política típica de los años 60: un hombre del Tercer Mundo, laico y anticolonialista, ferozmente opuesto a la hegemonía americana, pero más cercano a personalidades como Patrice Lumumba o posteriormente, Salvador Allende, que de un revolucionario como Che Guevara. Poseía una condición verdadera de hombre de Estado. Era un pragmático y un táctico incomparable, capaz de reunir a rusos y chinos alrededor de la misma mesa, para servir a la causa de la emancipación del Tercer Mundo, toda una hazaña en el tenso contexto de la época. Ben Barka buscaba un equilibrio a nivel mundial, por ello trabajaba como líder de la "Tricontinental", una organización que reagrupaba a los gobiernos de los nuevos países independientes y a los representantes de los movimientos de liberación de los tres continentes: África, Asia y América latina.
Los dirigentes americanos veían en él una amenaza importante; en esa época, Marruecos era la mirilla a través de la cual vigilaban el continente africano y la CIA encuadraba el servicio de contraespionaje marroquí. Cuando la Tricontinental está a punto de reunirse en Cuba - ¡todo un símbolo! - en enero de 1966, la tensión incrementa y la situación se vuelve inaceptable para los estadounidenses.
Sus asesinos, simplemente no comprendieron que, eliminando a un hombre como él, iban a engendrar a personajes más siniestros y peligrosos, a quienes la gente debe hacer frente hoy en día. Incluso después de cuarenta años de su desaparición, estoy convencido de que Mehdi Ben Barka forma parte de esos hombres que hicieron tanta falta en la historia del Tercer Mundo. Una de las apuestas de esta película es actualizar esta memoria: su memoria.
¿Qué tipo de trabajo de búsqueda y documentación llevó a cabo?
Primero, quisimos establecer un balance preciso de todo lo que se sabe actualmente sobre el caso, era un trabajo complejo porque, desde hace 40 años, no han dejado de aparecer elementos nuevos: confesiones tardías, revelaciones escandalosas,… y, a veces, es difícil distinguir la verdad de las invenciones.
Empezamos a investigar desde el primer momento del proceso, de trabajos aparecidos desde 1966 y de declaraciones de los testigos, ya fueran franceses o extranjeros: hubo, por ejemplo, unos espías israelíes y marroquíes que comenzaron a exponer su testimonio después de algunos años... Sea lo que sea, a la vista de esta gran recopilación de documentos, hoy sabemos de manera probada, que el servicio de contraespionaje marroquí, resguardado por la CIA , llevó a cabo el rapto de Mehdi Ben Barka.
¿Y el servicio de contraespionaje francés?
Su implicación al más nivel alto queda todavía sujeta a caución, aunque ciertos antiguos partidarios de la Argelia francesa, todavía en función en 1965 en puestos superiores del Estado, vieron con buenos ojos la eliminación del líder marroquí... Por otra parte, para De Gaulle, a la vez antiamericano y tercermundista a su manera, Ben Barka representaba un aliado político de primer nivel. Cuando se enteró de su secuestro, irrumpe en un estado de cólera terrible en el Consejo de Ministros y seguidamente envía una carta a la madre de Mehdi Ben Barka, donde le prometía que todo se pondría en marcha para que se hiciera justicia. Pero, es difícil determinar si De Gaulle estaba al corriente del asunto, si simplemente se mantuvo al margen o si realmente no sabía nada…
Con toda esta documentación, ¿cómo abordó la escritura del guión cinematográfico?
Seguimos varias líneas de investigación: a partir de Franju, a partir de Duras, desde el punto de vista de los pícaros y truhanes, desde el punto de vista del complot de Estado al más nivel alto, etc. Pero estas tentativas no nos llevaron muy lejos. De hecho, sólo hay un personaje verdaderamente transversal en este asunto: Figon, ya que se encuentra en todos los eslabones de la cadena que condujeron al secuestro. Es alguien cercano al mundo de los delincuentes debido a su pasado en prisión, a los intelectuales de Saint-Germain-des-Prés, vía Marguerite Duras, y al medio político gracias a su amigo Pierre Lemarchand, abogado y diputado gaullista. Él fue quien permitió las conexiones fatales. Es el guión cinematográfico criminal el que seguimos: lo que le da la tonalidad de película negra a J'ai vu tuer Ben Barka .
Exactamente, ¿quién es Georges Figon?
Es un tipo sin escrúpulos, originario de un medio burgués pero atraído por el mundo de la delincuencia. Seduce a intelectuales como Marguerite Duras por su ironía, sin tener una destacada envergadura. Cuando se le presenta el asunto Ben Barka, se imagina que va a desempeñar un papel esencial y a ganar mucho dinero, pero rápidamente se encuentra superado por los acontecimientos. En cambio, consigue convencer a Franju y Duras para participar en el supuesto documental sobre la descolonización, ya que cree firmemente en su historia. Es pues, un personaje extremadamente ambivalente, a la vez portador de una cierta inocencia pero a la vez irremediablemente atraído por el crimen. "Cómo este chico tan evidentemente inteligente, hábil y fuerte, escogió la vergüenza, la desgracia" se preguntaba François Mauriac en Le Figaro , después de la intervención de Figon en Cinq colonnes à la une en 1962.
¿Cómo trabajó los diálogos?
El hablar de esta época, inspira una cierta música, que nos encontramos tanto en los minutos del proceso como en los discursos, verdades o falsos, del asunto: una música que nos guió para hacer dialogar a los personajes. Ciertas réplicas son, por otra parte, auténticas: por ejemplo, cuando Duras le dice a Figon "lo que usted hizo es horrible ”. El lenguaje de los golfos en los años 60, todavía marginal, se generaliza a partir de este momento: la prensa difunde los chistes y los humoristas lo utilizan. Michel Audiard lo está convirtiendo en un estilo cinematográfico en la boca de actores como Gabin, Ventura, Belmondo... .Resulta que la amante de Figon, Anne-Marie Coffinet, desempeñó pequeños papeles en algunas de estas películas.
La película es un evidente homenaje a Franju, pero también a cineastas como Melville…
¡Melville es el modelo del cine negro francés! Es el único cineasta de posguerra, junto con Jacques Becker, que ha sabido mostrar el mundo de los delincuentes de una manera que no sea puramente anecdótica: como una gente opaca en sus gestos y de misteriosos rituales. Un mundo entre las sombras que, sin duda le fascinaba, pero hacia el que no mostraba ninguna amabilidad.
Efectivamente trabajé en esta dirección pensando mucho en Franju, que también había creado una obra cinematográfica, donde la cara oculta de los personajes se mostraba de forma clandestina en el corazón de la intriga. Una especie de realidad superada por la ficción: personajes ficticios que en la realidad quedaron atrapados o cayeron en una trampa.
Usted tiene una manera de rodar París que lo convierte en una ciudad fría e impenetrable...
París fue para Ben Barka una trampa fatal y glacial. Es lo que quise recrear en el rodaje. Es un asunto cuya acción esencial se desarrolla en París, en invierno: comienza la víspera del Día de Todos los Santos con el secuestro en Saint-Germain-des-Prés y finaliza en enero, con la muerte de Figon en una calle del distrito 16. Es pues, una película donde siempre hace frío: procuramos, con el director de fotografía Christophe Pollock, jugar con el carácter invernal de la luz, tanto en el exterior como en el interior.
¿Cómo escogió los lugares de rodaje?
Filmamos, en gran parte, en los mismos lugares en los que realmente ocurrió el asunto Ben Barka. Reencontramos así, milagrosamente, el estudio donde Figon vivió sus últimos días, Rue de Renaudes, cerca de L'Etoile: seguía siendo un cuarto bastante frío, donde se pudieron rodar algunas escenas interiores y exteriores. También filmamos en la Brasserie Lipp , que nos otorgó una autorización excepcional, y en la villa del truhán Boucheseiche en Fontenay le Vicomte: estos lugares corresponden increíblemente con la dramaturgia que tanto el asunto como la narración necesitan. El apartamento de Franju estaba situado en Quai des Grands Augustins, a dos pasos del restaurante Lipp y frente al Quai des Orfèvres se encontraba el lugar donde iba a ser interrogado, donde el asunto iba a conocer su conclusión judicial en la Audiencia donde había sido juzgado Pétain. Hoy tenemos la impresión de que los lugares habían anticipado el drama, pues ofrecieron el marco ideal de la puesta en escena.
Su manera de recortar el espacio, siguiendo líneas geométricas, hace eco al carácter inexorable de la intriga, a su progresión hacia la tragedia.
Había, en primer lugar, una coacción vinculada a que es una película de época: en este género, los planos generales son desde luego más difíciles de filmar que los primeros planos, por simples cuestiones de presupuesto. Quisimos cuidar particularmente la secuencia del secuestro. Al mismo tiempo, estas coacciones nos dieron direcciones estéticas de rodaje: este tipo de enfoques muy comprimidos y que cerraban el espacio, efectivamente iban en la dirección de la fatalidad y del carácter inexorable de la película. Es natural que se cree un sentimiento de claustrofobia, haciendo de París un lugar del que no se escapa, y que se cierra sobre todos los protagonistas como una trampa.
Hábleme de sus elecciones musicales y del papel del jazz.
1965 fue un año en que aún se mezclaban el jazz, la música pop… La tonalidad del jazz es privilegiada para la película, porque Figon es un personaje que viene de los años 50, el período en que esta música vive su apogeo en París: ¡Miles Davis está allí! Es la música que se escuchaba en la pequeña bodega de Huchette o en el club de Trois Maillets, que frecuentaba Figon y que se ve en una de las escenas donde Charles Berling se encuentra con Fabiana Babe, que hace el papel de su amante. El jazz impregna el asunto de sonoridades pálidas.
Berling está alucinante en el papel de Figon...
Se implicó mucho en el papel: no vaciló en maquillarse y degradarse visualmente para componer el físico del "notario de provincia", tras el cual Figon manipulaba a sus allegados, dando prueba de una elocuencia extraordinaria.
Este tipo debía ser tan inquietante como seductor, y Charles se empleó para recomponerlo con mucha finura.
Consiguió la apuesta más difícil para un actor: crear una forma de empatía singular con un personaje, sin que levantara por ello la menor complacencia para sus acciones, haciéndole un tipo a veces desequilibrado y a veces lúcido.
¿Jean-Pierre Léaud se impuso rápidamente para encarnar a Franju?
Sí, quería rodar de nuevo con él, después de L'Affaire Marcorelle . Resulta que tiene más o menos la misma edad que Franju en 1965. Le encontré gracias a Truffaut algunos años antes (Franju rodaba entonces a Thérèse Desqueyroux y Boulevard de Julien Duvivier ).
Georges Franju era un personaje "borderline" y le pedí a Jean-Pierre que interpretara este tipo de alucinación contenida y dolorosa, de la que el había sido objeto, muy lejos de los personajes de alucinados exuberantes a los que pudo encarnar en el pasado.
Josiane Balasko está perfectamente creíble como Marguerite Duras: era una apuesta osada...
El pensar en ella para el papel, me surgió de forma evidente; la imaginé con el jersey negro de cuello vuelto, el blusón de estampado felino y las gafas típicas de concha que lucía Duras, no había ninguna duda. Para este tipo de personaje muy conocido, no existen 36 posibilidades: o escoger a una actriz que no se dé mucho y que se hará olvidar detrás de la figura histórica, o al contrario escoger a alguien de personalidad fuerte, que le aportará su propia sensibilidad al personaje.
La segunda vía me parecía la mejor. ¡Por otro lado, resulta que Balasko, además de ser una actriz consagrada es también una autora consagrada, no hay que olvidarlo!
¿Cómo pensó en Simon Abkarian para Ben Barka?
Para encarnar a Ben Barka hacia falta un actor capaz de darle al personaje una dimensión de universalidad. En efecto, los ideales de los que es portador están más allá del solo hecho marroquí y, por otra parte, también más allá de los años 60. Simon Abkarian demuestra cada vez más que puede hacer de todo: un parisino del suburbio, un pícaro armenio, un vendedor turco de kebabs, un judío marroquí ortodoxo... Me parece que en la película, le da a Ben Barka la altura de un hombre que sobrepasa las vicisitudes de su época. Restituye también toda la emoción que lleva ligada a su nombre y su destino trágico, porque Simon lleva en él este potencial emocional.
